Самые высокие ноты, которые способен издать вокалист, имеют особую технологию.
Что мы знаем о низких и высоких нотах? Опираясь на физику пения мы знаем, что голосовые связки – это звуковысотный инструмент. Чем ниже нота и сам голос, тем меньшее число колебаний производят складки. Низкий мужской бас имеет длинные и тонкие связки. У высокого женского сопрано толстенькие и короткие связки, что по определению даёт более высокий тон голоса.
Любые голосовые связки могут сжиматься и растягиваться, под воздействием мышц внутри шеи. А также менять два основных регистра: с полного смыкания на частичное. Последнее размыкает половину связок, из-за чего площадь звучащей поверхности становится меньше. Производя более высокий, “головной” звук.
Допевая “на голове” самые высокие ноты, нам кажется, что наступает предел диапазона. Однако это не так!
Поприветствуйте – СВИСТКОВЫЙ РЕГИСТР! Это относительно негромкие, но пронзительные сверхвысокие ноты.
Технология их освоения не так проста. Без педагога велик риск просто сорвать голос…
Дело в том, что большинство певцов привыкло петь, сохраняя объём в горле. От достаточно низкой гортани и “купола” у оперных певцов. Заканчивая средней и слегка завышенной гортанью у эстрадно-джазовых и народных вокалистов.
А теперь – внимание!
Мы помним, что связки в горле:
- сжимаются,
- переходят в режим частичного смыкания.
Итого, чтобы перейти в свистковый регистр, нужно дополнительно уменьшить площадь смыкания. И уменьшить объём резонаторной области в горле.
Как? – Совершив несколько вокальных смертных грехов:
- Поджать мышцы, отвечающие за внутриглоточную артикуляцию;
- Поднять гортань вверх;
- Снять звук с полноценной опоры.
Для большинства вокалистов, привыкших петь “на зевке” и ищущих опору, отвыкших петь “на горле”, это звучит как безумие. Однако так поют. Поют вполне успешно. Доходя до третьей и четвертой октавы!
Григорий Лепс и Марайа Кэрри тому лучшее подтверждение.
Так мы подтверждаем одну из главных вокальных аксиом. Пение – это не отдельный навык изолированного глубокого дыхания, натренированной диафрагмы, сухого интонирования, или тренировки верного произношения.
Это баланс и контроль. Где иногда не обязательна низкая гортань. Где полностью расслабленное горло может навредить. Где мощная опора на диафрагму и пресс лишит вас эффектных рокерских верхних нот.
Чтобы идти против правил, надо сначала узнать суть самих правил.
