Сначала артист отрабатывает технику. И условная “точка ноль”, что в вокале, что в актёрском мастерстве – это зафиксированная поза. В противовес бездумному раскрепощению, которое рекламируют инфоцыгане. Делается это, чтоб лишить человека всяких дёрганий, неуместного и немотивированного хождения по сцене. И это единственный рабочий вариант.
Уже отработав исполнительскую технику, зафиксировав “точку ноль”, надо обязательно начинать думать о фразе, о смысле, об эмоциональной подоплеке. Т.е. о том, что должен чувствовать герой, которого ты пытаешься воплотить.
Элемент фразировки – это именно состояние ажитации, взведённая нервная система – обязательно. Чтоб звук речи или пения не был пассивным, тупым, как на партсобрании. Для этого надо чувствовать эмоционально. Быть вовлечённым в роль. Но это надо налагать на сделанную предыдущую работу по исполнительской технике, музыкальности, голосоведению, владению ораторским мастерством.Видимо так получается, что бессистемно и бездумно, некоторые иногда “цепляли” эти актёрские состояния, и делали неверный вывод о раскрепощении.
Тупой, примитивный вывод, о раскрепощении как о самостоятельном инструменте. А оно мало того что в составе системы актёрской, так ещё и не первоочередное. И влияющее на другие аспекты, вроде фразы.Итого: слышат звон, да не знают где он
