Голос – это музыкальный инструмент?
Для того, чтобы научиться играть на музыкальном инструменте, нужно понимать как он работает. А голос? Это тоже музыкальный инструмент? Конечно! Но вот незадача: инструмент то этот находится внутри нас! Поэтому увидеть работу голосового аппарата вокалист может у фониатора посредством эндоскопии. Но уж точно не на уроке вокала или концерте.
В чем состоит процесс пения и голосообразования вообще? Любое упругое тело при колебании приводит в движение окружающий воздух, образуя звуковые волны. Эти волны распространяются в пространстве по законам акустики (а не аэродинамики, как некоторые вокальные педагоги путают). Звуковые волны передают колебания в наши органы слуха и далее они воспринимаются мозгом как звук.
В человеческом организме таким упругим телом, создающим колебания, являются голосовые складки. Звуки речевого и певческого голоса образуются при колебании голосовых складок в токе выдыхаемого воздуха. На вдохе, кстати, тоже можно звучать. Это часто применяется в битбоксе. При желании человека петь все части его голосового аппарата приходят в состояние готовности к выполнению этого действия. У подготовленного вокалиста это называется установкой певческой позиции в голосовом аппарате. У неподготовленного – состоянием ажитации “Щас спою!”.
Как далее происходит процесс пения?
Процесс пения начинается со вдоха. Во время вдоха воздух засасывается в расширенные вдыхательными мышцами легкие.
Затем голосовые складки смыкаются, происходит закрытие голосовой щели, одновременно с выдохом. Сомкнутые голосовые складки преграждают путь выдыхаемому воздуху, под ними начинает расти подскладочное давление. В итоге воздух проходит через складки, заставляя их колебаться. Возникает звук.
Видите, как сами собой возникают аналогии с духовым или язычковым инструментом, типа аккордеона? Потому голосовой аппарат лучше всего представлять именно как музыкальный инструмент. А там внутри – сложнейший скоординированный процесс звукообразования! Вот только некоторые вопросы, которые к нему относятся:
- Как смыкаются голосовые складки?
- Как приводится в движение гортань, какое ее верное положение?
- Как правильно работают вдыхательные и выдыхательные мышцы?
Только гениальный человек, ориентируясь на крайне зыбкие и противоречивые внутренние ощущения, способен представить происходящие внутри физиологические процессы. И то велика вероятность субъективности суждений. А мы – за объективность!
Итак, зачем вокалисту нужно знать строение голосового аппарата? Залезть внутрь мы не можем, это уже понятно. Остаются только ощущения и “образы”. Этими “образами” изобилует вокальная педагогика на уроках во многих частных и муниципальных музыкальных школах. Поэтому мы изучаем анатомию голосового аппарата, чтобы установить взаимосвязь между “певческими образами” и физиологическими процессами внутри. Ну и чтобы немного попонтоваться перед коллегами-вокалистами).
Что значит: “сделай звук теплее”, “представь горячую картошку во рту”, “вдохни, как будто розу нюхаешь”? Сразу возникают вопросы: сколько держать воздух во рту, чтобы он прогрелся? А до какой температуры теплее сделать? Картошка пюре или жаренная? Или с грибами? А если у меня аллергия на розы, мне после вдоха чихнуть?
Смех и грех. У всех людей ощущения при дыхании и фонации могут отличаться. У кого-то зазвенит в ухе, у кого-то зачешутся зубы. А кто-то почувствует напряжение в мышцах кора, как будто он делает становую тягу.
В этих ощущениях кроется самая суть. Ведь профессиональный вокал – это дело рефлекторное, певческие рефлексы и ощущения натренировываются годами. Как можно ориентироваться на правильность звучания, если не через внутренние ощущения? Слышим то мы себя с искажениями.
Как можно понять задачу вокального педагога? Нужно выстроить связь между образом, пониманием его физиологической сути и ощущениями, которые возникают при дыхании или фонации.
Цель данной статьи – разобрать физиологию голосового аппарата человека, как говорится, по косточкам. Сварить из косточек супчик Фо Бо и дать нашему избалованному мозгу на субботний ужин. Чтобы очень сложный пласт анатомии усвоился нами, вокалистами, и не вызвал потом диареи.
Как устроен голосовой аппарат человека? Какие в нем есть отделы, мышцы, органы?
Голосовой аппарат – это не только голосовые связки. А связки – это не связки, а складки. Чувствуете запах душноты? Попробуем включить вентилятор и проветрить…
Голосовой аппарат образуют все органы, полости и ткани, участвующие в фонации. Из крупного это:
- Дыхательные мышцы с диафрагмой.
- Легкие, бронхи, трахея.
- Гортань с голосовыми складками.
- Глотка.
- Носовая полость.
А еще процесс голосообразования контролирует мозг (внезапно для тех, кто привык петь “сердцем и душой”!). Соответствующие центры головного мозга соединены двигательными и чувствительными нервами со всеми элементами голосового аппарата.
От мозга идут приказы – эфферентная связь. В обратную сторону поступают ответные сигналы, сигнализирующие об ощущениях – афферентная связь. Проще говоря, голосовой аппарат является исполнителями приказов нервно-волевых центров. Поэтому работу органов голосообразования нельзя рассматривать отдельно от работы нервной системы и центров воли в мозге. Это сложный психофизический акт.
Можно еще сказать, что в певческом голосообразовании принимают участие мышцы, обеспечивающие положение всего тела в пространстве. Так, недостаточно развитые мышцы кора и спины не смогут позволить телу иметь правильную осанку. Это приведет по цепочке к зажимам мелких мышц шеи и нарушит свободу певческого дыхания.
Посмотрите на саггитальный разрез через полость носа, глотки и гортани:
Это будет наша дорожная карта. На ней мы увидим следующие элементы голосового аппарата человека:
- Лобная пазуха.
- Верхняя раковина.
- Средняя раковина.
- Нижняя раковина.
- Твердое небо
- Мягкое небо.
- Подъязычная кость
- Надгортанник.
- Щитовидный хрящ.
- Истинная голосовая складка.
- Трахея
- Основная пазуха.
- Глоточное отверстие евстахиевой трубы.
- Небная миндалина.
- II шейный позвонок.
- Перстневидный хрящ.
- Пищевод.
Более подробно, для “факультативного изучения так сказать”, эту карту можно представить так:
Точкой ноль выберем те самые голосовые складки, которые все называют голосовыми связками. Голосовые складки расположены в гортани. Поэтому именно в гортани и зарождается голос. И опять, обращаясь к архимагам и шаманам, отметим, что ни в каком животе, пятках и сердце голос зародиться не может. Все идет от колебания голосовых складок.
Начнем с головы. Как устроена носовая полость человека?
Полости, находящиеся над голосовыми складками: носовая, ротовая, глоточная и верхний отдел гортани – называются надставной трубой (трубкой).
Верхняя часть этой трубы – носовая полость. Она составлена из мягких тканей носа и лицевых костей черепа. По средней линии она разделена вертикальной носовой перегородкой на левую и правую половины, открытые спереди и сзади. Задними отверстиями, хоанами, носовая полость сообщается с глоткой (с носоглоткой).
Посмотрим на проекции носовых полостей и придаточных полостей носа на наружные покровы лица.
Мы увидим:
- Лобные пазухи.
- Пазухи решетчатого лабиринта.
- Гайморовы пазухи.
- Щель верхнего отдела носовой полости.
В стенках носовой полости имеются мелкие отверстия каналов, через которые она сообщается с воздухоносными полостями, находящимися в лицевых костях черепа. Эти полости называются придаточными полостями или пазухами носа. Они так же, как и полость носа выстланы слизистой оболочкой. При заболеваниях эти полости могут заполняться гноем или полипозными образованиями (разращениями слизистой оболочки), что отрицательно отражается на качестве певческого звука.
Слизистая оболочка носа богата кровеносными сосудами и железами, а также ворсинками. Благодаря этому вдыхаемый воздух, проходя через нос, согревается, увлажняется и очищается.
Как устроена ротовая полость человека?
Под носовой полостью располагается ротовая полость. Ее боковыми стенками являются щеки. Дно рта заполняет язык. Переднюю стенку образуют губы (в сомкнутом состоянии). В толще губ находятся мышцы, которые смыкают их, образуя ротовое отверстие и изменяя его форму.
Верхнюю стенку ротовой полости составляет костная пластинка, отделяющая ротовую полость от носовой. Она называется твердым нёбом, которое сзади переходит в мягкое нёбо. Мягкое небо также называется небной занавеской. Задний, свободно свисающий в полости глотки край мягкого неба, посередине имеет выступ – маленький язычок. Он есть только у человека.
Мягкое нёбо продолжается в две расходящиеся вниз под углом симметричные складки слизистой оболочки. Эти складки называются передними и задними дужками. В толще дужек проходят мышцы, соединяющие мягкое небо с языком и гортанью.
Мягкое небо хорошо иннервировано чувствительными нервами. Находящиеся в толще неба мышцы при сокращении поднимаются, натягивают его. Твердое и мягкое небо вместе с передними зубами составляют небный свод. Его строение влияет на качество певческого голоса.
Глотка – то, что все это соединяет между собой. Как устроена глотка человека?
Сзади ротовая полость широким отверстием – зевом, открывается в средний отдел глотки. Сверху зев ограничен мягким небом, с боков – небными дужками и снизу – спинкой языка. Зев может суживаться и расширяться. Суживается он за счет сокращения мышц, заложенных в дужках мягкого неба. При пении зев расширяется за счет поднятия мягкого неба и опускании языка. Это называется певческим зевком.
Глотка представляет собой мышечную трубу, которая верхним расширенным отделом оканчивается слепо под сводом черепа. Книзу суживаясь, глотка переходит спереди в гортань, а сзади – в пищевод. На ее передней поверхности имеются отверстия: хоаны и зев. Глотка условно разделяется на три части:
- верхнюю – носоглотку,
- среднюю – ротоглотку
- нижнюю – гортаноглотку.
В глотке имеются отдельные скопления железистой (лимфатической) ткани, которые образуют миндалины. Наиболее значительные из них:
- глоточная миндалина (лежит на верхней стенке глотке, на ее своде)
- и миндалины, находящиеся между передними и задними небными дужками.
Миндалины выполняют защитную функцию: в них задерживаются попавшие в глотку микробы. Воспаление миндалин может вызывать тонзиллит или ангину. Значительное увеличение миндалин изменяет полость глотки, отрицательно отражается на образовании певческого голоса.
Вообще стоит заметить, что управление объемами пространства в глотке – первостепенная задача. И если в ходу обучения вокалу рефлексы выработались на схему “определенный объем в глотке – определенные ощущения при звучании”, то патологические изменения в ней могут исказить картинку для вокалиста. Ведь именно от этих объемов будет зависеть на какой частоте создаваемого голосовыми складками звукового спектра будет происходить резонанс. А это далее повлияет на тембр, формирование гласных, верхнюю певческую форманту, дающую голосу “металличность” и “полетность”. Далее мы поговорим подробнее об этом.
Стенки глотки образованы сильными мышцами, идущими в продольном и циркулярном направлении. Благодаря им глотка может увеличиваться и уменьшаться, суживаться в различных отделах (нижнем, среднем, верхнем) и тем самым многообразно менять свою форму и объем. И как уже было сказано – резонаторные свойства.
Как устроена гортань человека?
Продолжением глотки в направлении легких является гортань. Гортань расположена по средней линии шеи в переднем ее отделе и представляет собой трубку. Верхнее ее отверстие открывается в полости глотки. Нижнее – непосредственно продолжается в трахею.
Гортань имеет сложное строение и выполняет тройную функцию:
- дыхательную,
- защитную,
- голосовую.
Ее остов составляют хрящи, соединенные между собой подвижно при помощи суставов и связок. Внутренняя поверхность гортани, как и всех полостных органов нашего тела, выстлана слизистой оболочкой.
Щитовидный хрящ – самый большой хрящ гортани. Он определяет ее величину.
Верхнее отверстие гортани называется входом в гортань. Оно имеет овальную форму и образуется спереди подвижным гортанным хрящом – надгортанником.
При дыхании вход в гортань открыт. При глотании свободный край надгортанника наклоняется назад, закрывая его отверстие. Во время пения вход в гортань суживается и прикрывается надгортанником. Это явление имеет большое значение для образования художественно ценных качеств певческого звука.
Если смотреть в гортань сверху, то с двух сторон симметрично видны по два выступа слизистой оболочки, находящиеся один над другим. Между ними имеются небольшие симметричные углубления – морганиевые желудочки:
- верхние выступы называются ложными (желудочковыми) складками.
- нижние – голосовыми складками.
Голосовые складки при дыхании образуют щель треугольной формы, называемую голосовой щелью. При голосообразовании голосовые складки сближаются или смыкаются, голосовая щель закрывается.
Поверхность голосовых складок покрыта плотной эластичной тканью перламутровой окраски. Внутри них (кого?) находятся внешние и внутренние щито-черпаловые мышцы. Внутренние называются вокальными мышцами.
Мышечные волокна располагаются параллельно внутреннему краю складки и в косом направлении. Благодаря такому строению голосовая складка может многообразно изменять не только свою длину, но и колебаться по частям: во всю ширину и длину или частями. Это обуславливает богатство красок певческого звука.
Все мышцы гортани делятся на наружные и внутренние. Внутренние мышцы смыкают голосовую щель и осуществляют голосообразование (являются фонаторными мышцами). Наружные мышцы гортани соединяют ее с лежащей выше, под нижней челюстью, подъязычной костью, а внизу с грудной костью. Эти мышцы опускают и поднимают всю гортань, а также фиксируют ее на определенной высоте – устанавливают в положение, необходимое для голосообразования.
Как работают голосовые складки при пении?
Голосовые складки делят гортань на два пространства: надскладочный и подскладочный отделы.
Следует детально рассмотреть те разрозненные сведения, предоставляемые различными педагогами и школами касаемо работы конкретно голосовых связок. Чтобы уйти от субъективных ощущений и систематизировать знания предлагаем рассмотреть всё с точки условных «режимов работы» голосовой щели.
При всём том, что голосовые складки являются преградой на пути выходящего воздуха, а также имеют свойство смыкаться и размыкаться, отметим, что степень их смыкания не ограничена только двумя положениями.
Выделим основные типы смыкания голосовой щели.
Плотное смыкание голосовых складок (связок).
Соприкосновение краёв складок происходит по всей их рабочей длине. Звук при этом получается громкий, выразительный, яркий, чуть скрипучий при его минимальном вокальном оформлении. Весьма выраженные вибрационные ощущения в глубине глотки, некоторые певцы описывают данные чувства очень близкими к щекотке.
Здесь мы обязаны упомянуть и то, на что влияет такой тип смыкания в вокале. В первую очередь плотное соприкосновение краёв голосовой щели влияет на его зарождение, «атаку звука». Атака звука – это временнАя точка начала фонации. При плотном смыкании голосовых складок атака звука резкая и конкретная.
Также этот тип смыкания во множестве школ называют «грудным» регистром. Потому что вокалисты при этом чувствуют вибрацию в грудной клетке. Но тут же создается путаница – понятие грудного регистра смешивается с понятием грудных резонаторов. А резонанс вообще обычно толкуется всеми как Бог на душу положит.
В современном эстрадном вокале плотному смыканию голосовых складок соответствует термин «бэлтинг», являющийся по-сути вокальным криком. Бэлтинг часто используется в народной музыке, в рок-музыке и на эстраде, когда нам нужны крепкие и экспрессивные кричащие ноты.
«Бэлтинг» более свойственен женщинам, т.к. их техника звукоизвлечения несколько отличается от мужской. Например, чтобы добиться тех самых кричащих бэлтовых нот «на груди», женщинам необходимо немного подсомкнуть вокальные мышцы горла, чтобы продлить плотное смыкание связок вплоть до второй октавы. Мужской голосовой аппарат же более склонен к постоянному плотному смыканию и имеет более выраженное разделение по регистрам, легче срывается и «петушит». Поэтому термин бэлтинг не совсем корректен по отношению к мужчинам.
Неплотное смыкание голосовых складок (связок).
Это промежуточный режим работы голосовой щели. Голосовые складки смыкаются не полностью и имеют некоторый зазор. Через него проходит дополнительное количество воздуха, энергия которого не передается складкам и не усиливает их колебания. Характер звука здесь мягкий, с придыханием. Атака звука на неплотном смыкании называется «мягкой».
Такой вариант смыкания голосовых складок используется в «субтоне» и «миксте». Субтон – это мягкий, интимный и лирический тон голоса, с избытком выдыхаемого воздуха. Микст – это способ прохождения переходных нот на неплотном смыкании голосовых складок. Микст позволяет плавного соединять «нижний» и «верхний» регистры голоса за счёт как раз некоторого размыкания складок и ослабления силы звучания.
Фальцетный режим – частный режим неплотного смыкания голосовых складок.
Наши связки, как было сказано ранее, воспроизводят звук определённой частоты. Давайте проведем аналогию со струнным инструментом. Чтобы сделать звук выше, нам нужно либо укоротить струну, либо увеличить число колебаний за счет ее утончения. Эти манипуляции (растягивание, сжатие) осуществляют мелкие мышцы вокруг голосовых складок.
Однако в какой-то момент голосообразования, когда длины связок не хватает для необходимой частоты колебаний. Тогда голосовой аппарат совершает рефлекторное действие, берегущее его от травм – он размыкает голосовую щель, оставляя сомкнутыми лишь самые края складок. В этот момент голос приобретает более воздушную, высокую окраску.
В академической и эстрадной постановке голоса именно в этом режиме звучания женщинами поются высокие ноты выше грудного регистра. Мужчины же практически не пользуются данным режимом, за исключением рок-певцов, а также в комическом ключе, пародируя кого-либо. Настоящие мужики поют диапазон вплоть до второй октавы на плотном смыкании связок!
А ниже вы можете посмотреть как работаю голосовые складки у мужчин и женщин:
Штробас.
Штробас – это фонация на расслабленных голосовых складках, которые нерегулярно соприкасаются, из-за чего создается характерный треск. Некоторые выделяют его в отдельный регистр.
Многие педагоги говорят, что штробас является «расщеплением», рыком, приемом экстремального вокала. Однако это неправда! Штробас всегда имеет тональную окраску, тогда как «расщепление» происходит за счёт тканей, расположенных выше истинных голосовых связок.
«Расщепление».
Ложная фонация, происходящая за счёт желудочковых складок, находящихся над истинными голосовыми связками. В основном расщеп делается за счет ложных складок. Иногда – хрящей (рэттл). Иногда – мягкого неба (драйв).
Вопреки предубеждениям, правильно сформированный «хрип» ни коим образом не вредит голосу, не прокачивается курением и прогревом огненной водой, не имеет связи с оккультными сущностями. Но ключеовое слово – “правильный”. Расщеп, гроул, скрим, драйв – отдельная и одна из самых опасных техник вокала, заниматься которой самостоятельно – чрезвычайно рискованно.
Свистковый регистр.
Не является самостоятельным режимом работы голосового аппарата, а скорее продолжением фальцетного. По аналогии с последним, связки, не выдерживая желаемой исполнителем нагрузки, перестают плотно смыкаться. Но при филигранно тонком поджатии мышц горла и гортани, и небольшой, мягкой подаче воздуха, сквозь малюсенькое отверстие, мы получаем ещё один суб-регистр, повышающий диапазон примерно на квинту. Оно нам надо? Вопрос.
Голосовой аппарат – своеобразный рупор
Рассмотрев устройство всего, что расположено над голосовыми складками, давайте проведем аналогию между голосовым аппаратом и… рупором. Подробнее – в статье “Певческий голос. Часть 3: Сила и полетность голоса. Поем громче.”
Над голосовыми складками расположена раскрытая в окружающую среду трубка. По этой трубке как по рупору звук голосовой щели достигает рта и распространяется дальше до слушателей.
Широкая часть расходящегося рупора – раструб. Устье раструба расположено на границе рта с наружный пространством. Поэтому ротовое отверстие есть выход рупора, а устье его – излучатель энергии. А значит, чем он больше по площади, тем лучше излучение энергии рупора наружу.
Простыми словами – чем шире открыт рот, тем лучше для громкости пения. Если открытого рта мало, то можно приложить к нему сложенные руки для еще большего увеличения площади устья. Вспомните, как некоторые гроулеры рычат через сложенные ланоди в микрофон. Ведь гроул сам по себе достаточно тихий.
Однако, слишком сильное открытие рта провоцирует смещение гортани и мешает нормальной работе голосовой щели. Пострадает также артикуляция.
Давайте более подробно смоделируем работу голосового аппарата с применением модели рупора:
- Прежде всего систему полостей надставной трубки от голосовых связок до ротового отверстия следует рассматривать как изогнутый волновод.
- По нему звуковые волны распространяются от источника звука до выхода в наружное пространство.
- Конфигурация этого волновода в известной мере меняется при переходе от одного гласного к другому в связи с перекладом языка и изменением степени открытия рта.
Представим себе две разные формы рупора: сходящийся и расходящийся. Как на рисунке снизу.
В первом случае звук гасится сильнее. В дополнение к этому малое сообщающее отверстие ухудшает излучение звука. По этому же рисунку можно сопоставить схему рупора и конфигурацию надставной трубки на звуках И и А. Очевидна аналогия.
Форма рупора-надставной трубки имеет определяющее значение в поглощении звуковой энергии. У разных людей она может быть разной даже на одном и том же гласном звуке. В этом, кстати, отличие “природников” – их форма голосового аппарата максимальна благоприятная для выхода звука в наружное пространство.
Теперь сравним надставную трубку с волноводом. В изогнутых волноводах звук собирается и стелется вдоль вогнутых поверхностей. Следовательно, их форма является особенно важной для распространяющихся волн. В голосовом рупоре человека такими поверхностями являются:
- задняя и боковая поверхности глотки.
- твердое нёбо.
- поднятое мягкое нёбо.
Форма твердого нёба совершенно неизменна. Форма глотки, как показывают наблюдения, меняется мало, повторяя изгиб шейных позвонков, к которым она прилежит. Единственным образованием, которое способно к сильным изменениям своего положения и формы, является мягкое нёбо.
При произношении чистых гласных русского языка в пении мягкое нёбо как правило поднято и перекрывает вход в носоглотку. Таким образом, форма вогнутого контура надставной трубки данного человека в основном постоянна. У разных людей эта вогнутая поверхность рупора весьма варьирует по размерам и форме и может быть более или менее благоприятна для прохождения звука.
В прошлой статье мы говорили, что волны двояким образом могут вести себя, встречаясь с препятствием: огибать или отражаться от него. Это зависит от соотношения размеров длин волн с размерами препятствия.
Для низких и средних частот стенки ротоглоточного рупора не являются отражателями звука. Их длины волн слишком большие. Звук обтекает эти поверхности, скользит вдоль них. В зависимости от наличия вмятин, формы выпуклостей и перегибов он также поглощается в определенной степени. Тона и обертоны с частотами до 2500 Гц распространяются в голосовой трубке по этому закону.
Для частот выше 2500 Гц картина меняется. Как мы помним, сюда относится и высокая певческая форманта. Волны такой частоты будут отражаться от стенок надставной трубки. Чем выше будет частота, вплоть до ультразвуковых обертонов, тем больше будет эффект отражения.
Поэтому вся энергия певческого звука в разных частях спектра будет распространяться по разным законам. Часть по закону обтекания поверхностей, а часть по закону отражения от них.
С этой точки зрения нужно относиться и к оценке значения нёбного свода в фонации, а также положения гортани. Правильным приспособлением мышц ротоглоточного канала можно уменьшать поглощение звуковой энергии внутри ротоглоточного рупора. Это интуитивно делают многие певцы.
Дыхание – важнейший элемент голосового аппарата человека
Более подробно о типах дыхания и их значении для вокалиста мы писали в статье “Певческий голос. Часть 2: Резонанс и форманты. Как образуются гласные звуки”. Теперь же сосредоточимся на анатомии. Выделим три зоны трахея, бронхи и собственно легкие.
Что такое трахея?
Внизу гортань непосредственно переходит в дыхательное горло или трахею. Трахея представляет собой трубку, состоящую из хрящевых, не замкнутых сзади колец. Эти хрящевые пластинки между собой соединены связками и переплетены циркулярными и продольными мышцами.
Циркулярные мышцы, сокращаясь, сужают просвет трахеи, продольные при сокращении укорачивают ее. Трахея разделяется на два крупных бронха. Далее они древовидно разветвляются и превращаются во все более мелкие. Самые мелкие бронхи – бронхиолы, заканчиваются пузырьками, в которых происходит газообмен.
Все бронхиальное дерево построено по типу трахеи, только с замкнутыми хрящевыми кольцами.
Мышцы трахеи и бронхов относятся к типу гладкой мускулатуры, непосредственно нашему сознанию не подчинены, работают автоматически. По мере уменьшения калибра бронха, хрящевой ткани в нем становится меньше, она вытесняется мышечной. Мелкие бронхи почти целиком состоят из мышечной ткани. Такое строение позволяет мелким бронхам выполнять роль клапанов, регулирующих подачу воздуха из легочной ткани во время голосообразования.
Все бронхи вместе с легочными пузырьками образуют два легких – правое и левое. Они помещаются в изолированной от окружающего воздуха грудной полости, находящейся в грудной клетке. Легкие лишены какой бы то ни было активности, если не считать некоторой эластической тяги самой легочной ткани. Они не могут расширяться, вбирая в себя воздух, или спадать, выталкивая его из себя.
Герметично вставленные в грудную клетку, легкие пассивно следуют за ее движениями. В то же время они изменяют свой объем под действием сокращения и расслабления диафрагмы.
Диафрагма (грудобрюшная преграда) расположена в основании грудной клетки. Это мощная мышца, отделяющий грудную полость от брюшной. Диафрагма прикрепляется к нижним ребрам и позвоночнику. Она имеет два купола – правый и левый.
Диафрагма состоит из поперечнополосатых мышц. Ее движение полностью не подчинено нашему сознанию. Мы можем сознательно сделать и задержать вдох и выдох, но сложные движения диафрагмы при голосообразовании происходят подсознательно.
Во время вдоха диафрагма сокращаются, оба ее купола опускаются, увеличивая объем грудной клетки.
Воздух попадает в легкие в результате уменьшения внутреннего давления в них при их расширении. То есть давление воздуха внутри легких становится меньше, чем снаружи. Воздух засасывается извне.
При выдохе давление в легких начинает превышать давление снаружи. Это может произойти спокойно при расслаблении вдыхательных мышц. А может – активно, за счет напряжения выдыхателей. Часть из них опускает грудную клетку: внутренние межреберные, некоторые спинные мышцы, поперечная грудная. Часть – это брюшной пресс, «выжимающий» воздух из легких при постепенном расслаблении и поднятии вверх диафрагмы.
Легкие могут расширяться во всех направлениях. При поднятии грудной кости грудная клетка расширяется в переднезаднем направлении. В этом же направлении, следуя за ней, расширяются и легкие. Расширение легких в поперечном направлении происходит при расширении грудной клетки путем поднятия ребер. В зависимости от того, в какой преимущественно части грудной клетки происходит такое расширение, будут раздаваться и легкие: в области нижних, средних или верхних ребер.
Чем выше от основания грудной клетки происходит расширение легких, тем меньшее участие принимает диафрагма, или, наоборот, чем активнее будет работа диафрагмы, тем активнее будет расшириться легкое в близлежащих к ней отрезках. Диафрагма регулирует скорость истечения воздуха и подскладочное давление при образовании звуков и изменении их силы. Это – прямая физиологическая основа различных типов дыхания.
Так, а что там насчет резонаторов в голосовом аппарате?
Сразу предлагаем вам просчитать нашу статью “Певческий голос. Часть 2: Резонанс и форманты. Как образуются гласные звуки”. Здесь же дадим выжимку из нее касательно основ резонанса и резонаторов.
Под резонатором в акустике подразумевается объем воздуха, заключенный в упругие стенки с выходным отверстием. Воздух + стенки + выходное отверстие = резонатор. Например, с точки зрения акустики резонаторами являются стаканы, полые шары, трубки и бутылки. Если возбудить колебания в таком объеме воздуха, то резонатор издаст звук совершенно определенной высоты.
Высота тона рожденного в резонаторе звука зависит от объема, формы стенок и размеров выходного отверстия. Это – собственный тон резонатора. В маленьких резонаторах получаются высокие собственные тона. Чем меньше выходное отверстие, тем ниже собственный тон.
В основе этого явления лежит образование стоячей волны. Она «бегает» в стенках резонатора от его дна до края и обратно. Скорость распространения волны в воздухе постоянна, поэтому за одно и то же время в небольшом объеме воздуха волна успеет совершить много полных колебаний. Собственный тон резонатора при этом будет иметь высокую частоту. В больших же объемах таких колебаний получится мало – частота звука будет низкой. Этим и объясняется, что собственный тон резонаторов небольшой величины высок, а большой величины – низок. Так, в оргАнах самые низкие звуки возникают в трубах, имеющих длину несколько метров, а самые высокие – в трубках не более 2 см.
Когда резонатор «отвечает», в нем получается раскачка воздуха внешним звуком. Частота этого звука должна совпадать с его собственным тоном. Тогда каждая новая волна будет подталкивать в такт «бегущую» в резонаторе собственную волну. Раскачка будет становится все больше и больше, а энергия – накапливаться.
Отзвучивает резонатор и на обертоны собственного тона, но не так сильно. При несовпадении же частоты подходящих к резонатору волн с собственными колебаниями раскачки не получится.
Сам резонатор не добавляет энергии. Он лишь накапливает энергию подходящих к нему волн. Потом резонатор отдает ее в наружную среду, гудит, отзвучивает, отчего звук для слушателя становится громче.
В голосовом аппарате человека к резонаторам относятся: трахея и бронхи, полость гортани, глотки, рта, носоглотки, носа и окружающие его мелкие придаточные полости с упругими стенками. Благодаря резонансу воздуха в них в спектре голоса появляются «пики» превосходящие по громкости основной тон.
Неизменные по форме полости всегда усиливают одни и те же обертоны. И наоборот. Именно переменные резонаторы в голосовом аппарате могут использоваться для изменения исходного тембра в широких пределах.
Важные выводы:
- Зубы не резонируют.
- Направить звук в резонаторы нельзя. Звук вообще практически никуда нельзя направить, т.к. это волна, а не луч.
- Ощущение вибрации в теле – это не резонанс.
- Резонаторы не усиливают звук в целом. Они усиливают громкость отдельных частей создаваемого голосом спектра.
Вместо заключения
Человеку поющему крайне необходимо физиологическое понимание процессов, происходящих в его инструменте – голосе. Путаница в терминологии, субъективность ощущений, отсутствие понимания анатомии и мистификация вокальной науки большинством педагогов приводит к плачевным результатам. Это – сорванные, стёртые голоса, звучащие неестественно, одинаково, неузнаваемо и даже отталкивающе. И крайний случай – потеря голоса, узелки на связках, афония.
Пониманием физиологии и владением техническими навыками пения мы приобретаем необходимую начальную базу для реализации тех изобразительно-выразительных средств, которыми наделён наш внутренний инструмент, и полностью можем реализовать потенциал в вокальных произведениях, не вредя своему голосу и ушам слушателя.
Школа-музей музыки и вокала LaSea в Екатеринбурге – записаться на занятие
Спасибо за прочтение статьи) Мы старались, правда-правда) Понравилось? Поставьте звездочку внизу. А если хотите познакомиться с нами лично и научиться петь / играть / выступать – мы работаем для вас на ул.Мраморская,13. У нас живые уроки, посиделки, своя профессиональная сцена. Театр и музей музыки. К нам можно зайти после покатушек на Уктусе, отдыха в Бадене, шопинга в Глобусе или… просто так).
